记者：各位媒体朋友大家好，现在在我身边的这位是起点中文网白金作家跳舞先生，您好。

跳舞：您好。

记者：您能先给各位媒体朋友们介绍一下您和您所在的公司吗?

跳舞：大家好，我是跳舞，是一名作家，是一名编剧，现在我们也新成立了一家做泛娱乐的新公司，叫做离火文化，我任执行董事。

记者：您作为白金作家，周知创作过程是很艰辛的，您在创作的过程中，有什么心得和感悟呢?

跳舞：我觉得做任何创作性的工作都是比较高难度的，而且也是很辛苦的。我做小说的原创创作做了近12年，我觉得最大的难处在于坚持，当你把一件事情持续做一年，做两年，做三年，做五年，做八年，做十年的时候很有可能会遇到瓶颈，也会遇到灵感渐渐地减少，甚至有可能遇到渐渐丧失的情况。如何找到新的刺激，刺激你去寻找更多新鲜元素就比较困难，这一点是我入行十几年来感触最深的一点。

记者：您在生活中是如何将灵感创意转化为写作素材呢?

跳舞：我平时无论是在看电影也好，看小说也好，或者说玩游戏也好，电脑上永远会有一个Word文档，文件名叫“火花灵感”，我会把灵感记下来。如果当下不抓住它，可能它走了就真的走了，因此把每个灵感都记录下来，这是创作过程中是非常宝贵的财富。

记者：面对文学IP与游戏结合的这种火热的现象，您有怎样的感受呢?

跳舞：这肯定对网文行业是一个巨大的推动和促进作用，因为在还没有“泛娱乐”这个概念之前，那个时候整个行业还是比较保守的，可能在七八年前，或者在更久一点，网文已经在行业有很大的影响力，但是网文只是单纯的有个网站平台，文学平台，大家来阅读这个小说，一本小说可能有很高的人气，很大的影响力。比如说我个人有一本小说，在网站正版的阅读人次是3800万，可是那个时候没有途径可以把这么巨大的影响力变现，或者把它拓展到其他的领域，因为那个时候整个行业还没有“泛娱乐”这个概念。现在情况不一样了，一部小说可以改成电影，可以改成游戏，可以最大的把IP的价值体现出来，能变现，也可以提升影响力。这时候小说IP本身和其他行业的融合，它在价值转换当中放量非常巨大，关于这点我感悟非常深刻。

记者：您觉得什么类型的IP更适合与游戏相结合呢?

跳舞：如果说是与游戏相结合，当下可能最合适的小说题材应该是一些玄幻类、奇幻类小说，因为这一类小说来说它可以做RPG模型。我本人的作品改成游戏现在应该改了4部，这4部无一例外全是奇幻和魔幻类的。这一两年，尤其是从今年开始也有一些变化，随着市场的多元化，随着游戏类别的多元化也可能会出现新的题材，也适合于改编成游戏，玩家们也会愿意接受一些新的元素。其实我自己也有尝试，做了一款“都市异能”的游戏，有点类似于美剧《Hero》，而且在未来很短的时间之内就有可能把题材变得多元化，因为市场变大，同时我们的受众，我们的玩家他的接受能力是非常强的。

记者：您近期在新作方面有什么筹划吗?

跳舞：我现在正在写一本小说叫《天启之门》，这是我正在连载的一部小说，已经写了有半年，估计还得写一年半，其他的我会有一款游戏叫《天火燎原》，是三国类的题材，是放在我们自己的游戏公司来做，我们的公司也慢慢的在做这两个项目，两个项目齐头并进，这是未来最新的工作计划。

记者：您觉得95后和00后是否会成为文学作品的主要受众?面对新的一代人，您在创作过程中有新的方向和想法吗?

跳舞：的确现在95后和00后是比较主要的一部分读者用户，或者是玩家用户当中比较重要的一部分，但是倒还没有达到占绝大多数。因为我们做过一些数据统计，以我个人而言，我的读者用户群体也有很多80后，甚至还有很多70后，基本上我的读者年龄层次是15-35岁。95后和00后的数据会变得越来越多，因为随着年纪渐渐长大，粉丝是会老的，很可能你的题材永远只会吸引这么一个年龄段的用户，可能过了一个年龄段之后他们就不再是你的用户了。随着越来越多的95后和00后进入我们的用户群体后，作为创作者而言，我觉得需要跟这些年龄层次的用户有一个思维上的沟通，因为你不能了解他们的想法，不能了解他们需要什么，你很难创造出能够被他们喜欢，被他们接受的作品。所以说目前而言，我觉得95后和00后他们可能需要的是更年轻一些的，更新鲜的，更刺激的，节奏更快的东西。网文的阅读也渐渐会变成碎片化的阅读，我们是占领用户碎片时间的东西，所以更加年轻化，节奏更加快，这样会适合现在的95后和00后的需要。

记者：您在创作过程中有什么新的方向，或者想法吗?

跳舞：因为我本人是写网络小说写了12年，我什么题材都尝试过，因为我没有局限自己，我写过都市，写过修仙，写过历史，写过各种各样的题材。目前来看，可能因为网络小说也是到了一个瓶颈，可能很多的套路，可能很多的故事都被大量的同行们几年下来写遍了，大家都在寻找一些新的尝试，寻找一些新的故事、题材，或者是套路上的突破和创新，在做一些新的尝试。我本人现在写的一本小说叫《天启之门》，就是在做一些新的尝试，可能在玩反穿越的概念。之前我们写了几年的穿越，现在我们写一个反穿越的概念，以前我们的题材是说一个主角穿越到异世界之后特别厉害，无所不知，无所不能，我把这个idea反过来，你来到我的世界，凭什么称王称霸，此著是以“吊打穿越者”为主的。此外我在渐渐做一些影视方面的突破，包括今年和明年都接了1-2部比较重头剧本的创作，还和国内一些大咖合作，不会局限自己于网络小说的作家的身份，也会往编剧领域发展。

媒体提问：比如说电视剧，综艺节目，现在可以看到有些综艺节目开始尝试类似于游戏的形式，比如说真人RPG游戏，反观网络作家，作家由于泛娱乐大潮的影响，会不会对作品上有一些影响?

跳舞：其实网络小说和加入游戏的元素，其实很早就有了，并不是现在才有的。网络小说大部分的题材都是冒险类的或者说打怪类，它本身就具有很强烈的游戏属性，甚至很多网络小说做成游戏甚至可以跟游戏的设定无缝对接，它天然适合做游戏，我们很早就在做，并不是最近刚出现的。

媒体提问：请问您自己会参与到游戏的制作和营运当中吗?

跳舞：以前没有过，但是现在有。我们现在在做一款我们自己的游戏，因为这家公司是有我参与的，我们的公司叫离火文化，我们在做一款根据我小说改变的游戏叫《天火燎原》，这个游戏并不是单纯拿版权出来做的，我自己是公司的股东，我也是游戏的架构师，包括策划，包括所有的剧情、任务设定，都会一一去做，我会做一个深入的掌控。

媒体提问：您在小说的读者转换到游戏玩家这方面有什么建议?

跳舞：其实大家现在做IP，最早游戏行业要买小说的IP来做游戏，最直观的就是吸量，可以直接把小说读者转化为游戏的用户，这是所有的游戏厂商买小说版权最早、最开始的想法，我觉得他们的想法不能说是错，但是有一个概念，有时候做不到对症下药，因为游戏开发是有周期的，小说的创作也是有周期的，出一个什么结果呢?就好像说今年跳舞红我们把跳舞的书买来做一款游戏，可是当你买我小说的时候，我的书写了一年，是最红的时候， 但游戏研发也有半年以上，可能半年以后网上连载已经结束了，这时候人气已经下滑了，如果这时候游戏才推出来，它是有一个很大的落差，它的时间是错开的。第二点，很多游戏厂商只是买了一个小说版权过来，结果游戏和小说做得很不一样，这就会造成读者的反感，他觉得这跟我心中喜欢的那个小说的内容不一样，我喜欢的角色你都没有做出来，而你只是套了一个皮，这时候变成游戏厂商只花钱买了一个冠名权。如果说现在做游戏跟小说结合要更深入一点，有可能会做IP前置，我们在创作小说的开始就和游戏方洽谈，考虑到怎么把小说做成游戏，在创造小说的游戏当中双方不停地磨合，小说的创作和游戏研发基本上是齐头并进。当小说写得人气很高的时候，游戏也研发完成了，这时候可以拿来公测，这时候在人气上可以达到最高值。这种方式也有可能达到很好的效果，就是小说的内容和游戏的内容是尽量的吻合的，不会让读者转成玩家的时候觉得这不是我喜欢的小说，它不是我喜欢的东西，如果内容符合玩家设想的，那么它就有可能达到一个很好的效果。目前而言把小说IP做成游戏这是需要注意的方面，因为我们自己也是在做这样的尝试。

媒体提问：我想问一下手游现在的生命力都很短，有IP的手游的生命力相对长一点，您是怎么把控这方面的情况，保证游戏团队改编会跟IP原作比较契合?

跳舞：IP的生命力比较长，手游的生命力相对短一点，我大概明白你的意思。我个人的感觉，怎么样能够保证游戏的质量达到预期，我觉得第一点得选择一个比较靠谱的合作方，因为游戏行业越来越庞大，也是鱼龙混杂，研发团队，运营团队，发行商的实际能力都是考量一家公司是不是靠谱的重要标准。我觉得第一点，像我这样原来以纯创作身份来“混江湖”的作者，有很多都是宅男，对市场也不了解，真的要选择靠谱的公司才能完成游戏。第二点，作家本人和游戏厂商磨合的过程也很重要，因为有可能大家气场不合，风格不合。第三点，因为现在有一个什么样的情况呢?现在整个市场对IP炒得非常热，IP价值放得很大，在我个人看来市场是有点过热的，我们不否认很多IP是可以挣很多钱，一个很红的IP，有无数的成功案例。但实际上在这些成功案例下面也有很多不成功的案例。所以要选择靠谱的合作方，当作家和游戏厂商的的顺利磨合，必须要具备这两点才能合作。我个人选择的是雷天互动，我希望我这款游戏能够做成成功的案例。谢谢!

记者：谢谢您。

跳舞：谢谢。